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May 2019

毓秀玲瓏——香江思月堂藏瓷逸趣

内蒙古快三走势图 www.nqyuo.icu 香江思月堂所收藏的共四十余件藏品,為香港一個歷經三十馀年蒐集的陶瓷系列,其收藏理念秉承「精、真、稀」的原則,好古敏求,醉心收藏。以往此堂鮮為人曉,皆因收藏主人行事低調,默默耕耘,及至其藏品于質、量方面已達到一個的相當高的水準,方才供諸同好??滴跚嗷ㄎ宀適窕ㄉ癖?、康熙青花石榴花神杯、康熙五彩菊花花神杯均為香港“在望山莊”主人徐展堂先生舊藏,康熙五彩四季花卉鈴鐺杯為大維德基金會舊藏,編號為PDF887,于1968年倫敦蘇富比大維德專場拍賣釋出,雍正青花題詩粉彩荷雀茶碗于1980年購自于臺灣收藏機構。乾隆粉彩過枝花蝶瓜果紋碗購自倫敦埃斯肯納齊(Eskenazi)。各式藏品來源出眾,不勝枚舉。此專題拍賣,遴選了元明清時期不同風格、不同造詣的瓷器精巧之器,與知音者分享,此亦同樂也。5350清雍正 青花題詩五彩荷雀茶盅D 9.5 cmRMB: 400,000 - 600,000備注:1. 思月堂舊藏2. 1980年購自臺灣私人收藏機構參閱:1. 蘇玫瑰,《中國陶瓷:清代瓷器1644-1911》,倫敦,維多利亞與阿爾伯特博物館,1986年;2. 賽福斯與格蕾塔· 密利收藏(The Severance and Greta Millikin Collection),克利夫蘭博物館展覽,1990年7月5日-9月2日,編號73;3. 蘇富比倫敦,1977年3月29日,編號272;4. 蘇富比倫敦,1982年12月14日,編號229;5. 蘇富比香港,1999年11月1日,編號441;6. 畢宗陶,《大維德基金會藏中國藝術》,倫敦大學亞非學院,2002年。此碗侈口弧腹,下承圈足。通體施白釉,腹部以五彩繪荷塘秋景圖,枯荷葦蕩,隨風搖曳,驚起水面漣漪陣陣,秋景蕭瑟,古雅樸拙。颯颯秋風中,一雙鳥雀振翅飛來,你追我逐,似聞鳥鳴清悅,為荷塘平添幾分生機。此碗畫工精湛,空間層次感強,頗有宋、元工筆花鳥之遺風。尤為匠心獨運之處,乃青花篆書詩句一聯:「煙霞聚寶木,樓閣擁仙人」。崇山飛瀑,珍稀林木參天,煙靄云霞,繚繞縹緲,似真似幻,亦真亦幻;山間隱一樓閣,窗明幾淨,仙人澄懷觀道,得天地之靈。無一字入畫,任憑想象;實相虛相,皆為詩情畫意。順序觀之,似手卷緩緩展開。秋荷配以精心寫就的篆書,獨具文人氣韻。美國克利夫蘭美術館館藏 ?此件拍品足心微凸如尖錐乳釘,匠心獨運,承繼龍泉、永宣之美,足部略顯敦實。相比飽滿豐茂的夏日荷塘,五彩秋景較為少見。所見幾例多通景繪荷塘鴛鴦,兼寫岸石小鳥。維多利亞與阿爾伯特博物館及美國克利夫蘭博物館各藏一例,足內書「大清康熙年制」款;蘇富比倫敦1977年上拍一例康熙款撇口碗,后分別于1982及1999年蘇富比倫敦上拍。大英博物館藏一例,為著名藏家尤摩弗帕勒斯(George Eumorfopoulos)舊藏,落「大明成化年制」款,款識更接近雍正時期風格,與拍品在製作時間上更為相近。英國大英博物館藏 ?克利夫蘭博物館館藏碗心暗刻團壽紋;大英博物館藏一五彩盤,紋樣相類,盤沿以礬紅彩繪龜背錦地及花卉,間書「萬壽」「無疆」四字,與為康熙六十大壽所制「麻姑獻壽」等題材之五彩盤制式相仿。故此種紋樣當有祝壽之意??杉?,詩句中之「仙人」,亦有仙人賀壽、與仙同壽的意味。此碗形制端秀,蓮子碗之設計考究,繪制細膩如水墨畫,輔以篆書詩句,詩情畫意,清雅別緻。英國維多利亞及阿爾伯特博物館藏 ?5355清雍正 外檸檬黃內洋彩暗八仙靈芝如意盤“大清雍正年制”款D 15 cmRMB: 2,200,000 - 3,200,000備注:1.思月堂舊藏2.1990年購于英國Spink&son公司參閱:1.《Qing Enamelled Wares in the Percival David Foundation of Chinese Art》 1991年,頁45,編號A8012.《明清瓷器鑒定》,紫禁城出版社、兩木出版社,1993年,頁2563.《徐氏藝術館—陶瓷IV· 清代》,徐氏藝術館,1995年,圖139此盤為雍正朝稀有品種,風格別具,傳世十分少見。盤形制規矩,敞口,淺弧壁,矮足內斂。器外施檸檬黃釉,盤里足內素白,底署青花六字雙圈楷款。此盤獨到之處為盤心彩飾,與大多數傳統內外壁皆罩施檸檬黃釉盤不同,本品內壁以洋彩繪飾紋樣。盤心繪飾靈芝紋,菌蓋翻卷,蓬蓬而立,其色不一,或青或紫,恰屬《神農本草經》中所述「六芝」之色,瑞示延年不老。外緣依次繪飾笊籬、長笛、漁鼓、葫蘆、芭蕉扇、寶劍、花籃、玉板八種八仙法器,亦取長壽的吉祥寓意。清康熙晚期,內務府琺瑯作引進銻黃釉,用于琺瑯彩瓷的燒造。因其淡雅可人,深受皇室喜愛,故御窯于雍正朝研制出此類黃釉,習稱「西洋黃」。督陶官唐英在雍正十三年所寫《陶成記事碑記》中就列有「西洋黃色器皿」一條。因其為「本朝新制」,故在御窯所造的眾多釉水中脫穎而出,為所列「歲例貢御者五十七種」之一,要求每年進貢,可見皇室對此種釉色的珍視。而單色釉瓷極難燒成,色淺者尤甚,塑胎、修坯、窯燒、施釉中稍有微瑕則前功盡廢。所以儘管「西洋黃色器皿」每年都貢與皇宮,但總體燒造數量并不大,而如本品之外檸檬黃內繪洋彩者則更是少之又少,可謂罕見。清代自雍正皇帝始,倍崇道教,注重祥瑞,開獻瑞之風氣。其外緣所繪暗八仙紋樣則旨在雍正帝本人對道教的神往,暗合道家長生不老的理想追求。故而無論是靈芝還是暗八仙,盤心的紋樣皆表達了帝王對安康與長生的渴求,也既是雍正帝夢寐以求的「自覺仙胎熟,天符降紫鸞」具體物象表現。雍正六年十月二十二日,諸王大臣等奏報景陵寶城生瑞芝五本,光彩輝燦,五色鮮潤,雍正硃批「…芝草生于景陵寶城,此我圣祖仁皇帝昭示嘉祥景象,朕心不勝感慶,準照所請,宣付史館?!共⒁鼉貳敢⒅翁煜綠?,芝草生于郊」認為這是圣世美符。雍正十年,發兵準格爾之際,西北兩路戰場大獲全勝,而景陵寶城山上再生靈芝九本,諸臣皆奏喜,雍正欣喜希世之祥,天人感應。北京故宮所藏《弘歷御筆瑞芝圖》正是為草木慶昌上瑞之事所繪,見參閱圖。由于雍正對祥瑞的偏愛,督撫大臣均喜談靈芝瑞祥之物,借以歌頌帝王之千秋功德。弘歷(寶親王)御筆瑞芝圖,北京故宮博物院藏?同類外施黃釉,內飾彩繪者,可參見臺北故宮博物院藏清雍正琺瑯彩瓷松梅圖盤及琺瑯彩瓷赭墨山水盤,另一例底為青花方框四字款的參見東京國立博物館藏粉彩梅樹文皿。除黃釉外,外壁罩施胭脂紅釉者更為多見,如大英博物館大維德基金會所藏編號1936,0413.24。本品所飾暗八仙紋樣斗彩一例可參見徐展堂舊藏,南京博物院藏青花淡描一例,而與本品洋彩描繪相類者,可參見紐約佳士得,2011年9月15日,Lot.1629的一對盞托,皆與之有異曲同工之妙。琺瑯彩瓷松梅圖盤,臺北故宮博物院藏?琺瑯彩瓷赭墨山水盤,臺北故宮博物院藏?5363清乾隆 青花云鶴九霄爵杯、盞托一套“乾隆年制”款D 16.5 cm L 12 cmRMB: 1,000,000 - 1,500,000備注:1. 思月堂舊藏2. 倫敦蘇富比,1998年.6月16日 Lot 256參閱:1.《故宮博物院藏文物珍品大系-琺瑯彩 粉彩》,上??蒲Ъ際醭靄嬪?,2007年,頁121,圖105;2.《宮廷珍藏—中國清代官窯瓷器》,上海文化出版社,2003年,頁324爵杯及托盤兩部分組成。爵杯以青銅爵為原形,前有流以傾酒,后有尾,旁有鋬,口沿有兩對稱短柱,下有三高尖足,足內側各一圓孔,系燒制過程中的排氣孔。托盤折沿,中央起臺作山形裝飾,設三凹槽以插爵杯之三足,盤底寬平足端附四如意形足,盤底及寬平足端各有四細小支釘痕。爵杯及托盤底皆以青花書“乾隆年制”四字雙行篆書款。整體青花裝飾,爵杯外壁及托盤內飾云鶴紋,祥云繚繞,仙鶴翩躚,支柱中心繪折枝仙桃,側面繪海水江芽紋,寓意用者福壽綿長,福山壽海,江山永固。清時,爵仍保留飲酒及祭祀之用。故宮博物院藏清康熙青花八仙慶壽觀音尊上,繪呂洞賓手捧一爵,與壽星慶賀。乾隆八年十一月記事錄載,“初十日七品首領薩木哈將認看得各式磁盤、碗、鐘、碟、爵、杯等……奉旨著入在養性齋等次內”。此處,爵與盤、碗等并列,或同為飲食實用器。此外,爵依舊為祭祀禮器。除夕前一日,皇帝至太廟祭祀先祖。每位皇帝、帝后前置三玉爵,登、铏各一,及共用之簋、簠、籩、豆等祭器。宋程大昌《演繁露》中“托子”條目云:“古者彝有舟,爵有玷,即今俗稱臺盞之類也?!貝芍示舯渫信套鈐緇蚣諉饔覽質逼?,如臺北故宮博物院藏一例永樂青花海水龍紋歇爵山盤。景德鎮御窯廠亦有同類出土。乾隆時期延續永樂之形制,見青花、洋彩等品類,繪以云鶴或夔龍紋。造辦處活計檔中載:“乾隆七年十二月三十日,司庫白世秀、副催總達子來說,太監高玉交爵盤木樣一件,傳旨著交唐英照樣將黃地、天青地、紅地錦上添花,并青花白地爵盤每樣各燒造些,俱要成對,欽此?!薄扒“四炅攏ń鰨┒蝗?,員外郎常保司庫白世秀、七品首領薩姆哈、副催總達子將唐英燒造得……洋彩紅地錦上添花江山一統爵盤二件、青花白地江山一統爵盤二件,持進交太監高玉、胡世杰等呈進?!憊使┪鐫翰匾蛔系卦婪鄄拭杞鶇芯舯蔽南姿浴把蟛屎斕亟跎咸砘ń揭煌塵襞獺?。青花云鶴紋爵盤可見上海博物館、沈陽故宮博物院、景德鎮陶瓷博物館、維多利亞與阿爾伯特博物館等知名博物館館藏。佳士得紐約1991年、佳士得倫敦2013年各上拍一例,可資參考。英國維多利亞與艾爾伯特博物館藏?,C.5&A-1957此套爵盤清雅明麗,繪工靈動,古樸拙重之造型與吉慶云鶴相結合,端莊雋秀?!敖揭煌塵襞獺爸?,蘊藏著天之驕子企盼江山永固的雄心。成套出現,殊為不易,極具收藏價值。上海博物館館藏?5346清康熙 青花石榴花神杯“ 大清康熙年制”款D 6.8 cmRMB: 600,000 - 800,000備注:1. 思月堂舊藏2. 徐展堂先生舊藏十二月花神杯為康熙官窯之首創,是康熙年間御窯廠燒制的時令酒具,僅以五彩和青花兩類工藝燒造,素雅脫俗。此杯即為其中之一,敞口弧腹,胎薄質輕,釉潤似玉。通體以青花繪飾,發色清麗,繪工精湛,採用一面詩一面畫之方式通景式繪飾石榴花紋樣,前畫后詩,雅致絕倫。所繪石榴枝葉葳蕤,花果累累。注重青花色澤濃淡的深淺變幻,使紋飾具有陰陽向背的層次感,畫面清新動人,層次暈染豐富。樹下并見萱草及小花。另一側詩題:「露色珠簾映,香風粉壁遮?!?,并鈐印「賞」字。這種構圖方式頗具文人畫之韻味,細緻而不拘謹,秀麗而不纖弱,佈局留白妥帖,尚簡而有神?!短昭擰范鑰滴蹙暗掄蛞ぶ竊兀骸腹僖ちη蠊は?,下筆不肯茍率,自其所長?!箍杉艘皇逼諼俗非笞羆訓氖泳跣Ч?,瓷書及瓷畫皆為不同匠師所為。5347清康熙 青花五彩石榴花神杯“大清康熙年制 ”款D 6.8 cmRMB: 800,000 - 1,200,000備注:1. 思月堂舊藏2. 徐展堂先生舊藏3. 2002年倫敦蘇富比6月19日英國私人收藏專場此杯造型小巧靈秀,胎質縝密,輕薄若紙。通體罩施白釉,胎釉結合緊密,堅致純淨。外壁以五彩繪石榴一株,枝干橫斜,婀娜多姿。其上以綠彩飾葉,紅彩繪花,黃彩為果,設色恬淡雋永,雅麗怡人。樹下青花繪茵茵碧草,發色清新淡雅,青花五彩,兩相得宜。背面書唐孫逖詩句:「露色珠簾映,香風粉壁遮」,尾隨篆體「賞」方印。本品所書「大清康熙年制」六字雙行楷書款當為康熙中期,運筆遒勁,秀逸而不失鋒芒。整器胎釉精良,構圖疏朗,意境幽淡,杯上以青花書寫的詩文取自于《全唐詩》,與所繪花卉相對應,清新悠遠,形神兼備??杉窕ㄕ嘸?,僅見香港佳士得1995年5月1日售出一件石榴花花神杯,lot 734。另一例青花者,由香港蘇富比2000年5月2日售出,lot 662。5348清康熙 青花五彩菊花花神杯“大清康熙年制”款D 6.5 cmRMB: 1,000,000 - 1,200,000備注:1. 思月堂舊藏2. 徐展堂先生舊藏此杯造型小巧,通體罩施白釉,釉色瑩潤似玉,其上以青花五彩為飾,以黃、紅、赭三彩繪重瓣菊,綠葉點綴,搖曳生姿,花下蝴蝶翻飛,其側洞石嶙峋,最妙之處在于青花枯枝的點綴,有枯有榮,有靜有動,且給人深遠錯落之觀感。另一側題有青花楷書詩句:「千載白衣酒,一生青女香?!勾司涑鱟蘊拼摶摹毒鍘罰ā度剖肪砹寰胖話耍?,尾隨篆體「賞」方印。外底心青花雙圈內書「大清康熙年制」六字雙行楷書款。已知成套的十二花神杯非常罕見,北京故宮博物院,大英博物館,玫茵堂皆有入藏可供參照。本品為徐展堂先生舊藏,其舊藏中尚有成組花神杯于香港佳士得,1996年11月售出。香江舊影,昔日的主人皆以遠去,唯有遞藏的瓷語馀音裊裊,依然在望。5349清康熙 五彩加粉彩內四季花卉鈴鐺杯“大清康熙年制”款D 8.3 cmRMB: 800,000 - 1,000,000備注:1. 思月堂舊藏2. 英國大維德爵士舊藏,編號PDF887,1968年倫敦蘇富比大維德專場lot139(另一隻PDF886展覽于大英博物館)參閱:1.《故宮博物院藏文物珍品大系· 五彩斗彩》,上??蒲Ъ際醭靄嬪?,2007年,頁155,編號1422.《宮廷珍藏· 中國清代官窯瓷器》,上海文化出版社,2003年,頁1103.《玫茵堂中國陶瓷》,康蕊君,倫敦,1994-2010年,卷4,編號1707。4.《上海博物館藏康熙瓷圖錄》,上海博物館,兩木出版社,1998年,圖405.《故宮博物院藏清代御窯瓷器》(卷一上冊),紫禁城出版社,2005年,頁232,圖76.杯口外撇,深腹,圈足,倒置似鈴鐺,因此得名鈴鐺杯,也稱為仰鐘杯、金鐘杯、磬式杯,此種造型源自明嘉靖仰鐘式杯,明成化以來多有燒制,康熙時期的鈴鐺杯更加修長秀美,是康熙朝特有的器形之一。通體內外皆施白釉,釉色純淨無暇,外壁僅口沿及底足裝飾青花雙弦紋,其馀皆潤白如玉。內壁則以紅、綠、紫、褐、黃五彩繪飾梅花,牡丹,桃花,蘭花四時花卉。線條勾勒準確,填彩精到,細節描繪恰到好處,與大明五彩自由奔放、粗獷酣暢的風格形成鮮明的對比,康熙五彩嚴謹精細,設色素雅沉靜,以清新秀雅取勝。底書「大清康熙年制」六字三行楷書款,字體雋秀,為典型康熙時期官窯款識。此式鈴鐺杯目前存世罕少,外壁施五彩者,可參見北京故宮博物院藏五彩游魚紋鈴鐺杯,除五彩外,另有青花裝飾者:一為青花八卦圖,一為青花洞石蝶戀花圖,收藏于北京故宮博物院;一為青花山水圖,收藏于上海博物館 ;亦可比倫敦維多利亞阿爾伯特博物館藏康熙青花仰鐘式杯,載于柯玫瑰著,《Chinese Ceramics:Porcelain of the Qing Dyansty 1644-1911》,65頁,編號41。5367元 青花模印花卉龍紋高足杯D 11 cmRMB: 1,300,000 - 1,600,000備注:1. 思月堂舊藏2. 徐展堂先生舊藏高足杯盛行于元代,也稱馬上杯,是為滿足馬背民族善騎喜飲的習俗而作。本品撇口鼓腹,下承高足式把柄,有竹節凸稜。碗外壁繪趕珠龍紋,龍身修長矯健,張嘴欲噬火珠,氣勢威猛,頗具動感??諮鼗婢聿菸埔恢?,內壁模印折枝菊花紋,杯心青花寫意描繪幾筆,好似元蒙武士彎弓勁射之勢,十分傳神。工藝上集青花繪畫與模印于一身,時代特徵明顯。同類瓷杯,有飾龍紋或鳳紋者,參考陳永志編,《內蒙古集寧路古城遺址出土瓷器》,北京,2004年,圖版46,或三件鳳紋高足杯,見圖版42-4,亦有見數杯出土時整齊置于一瓷罐內,參見頁12。另有一例,于明洪武四年(1371年)汪興祖墓出土物,現藏南京博物院,載于汪慶正,《青花釉里紅》,香港,1993年,圖版33。香港中文大學文物館也存一例,展于《江西元明青花瓷》,江西省博物館,南昌,2002年,編號15。北京故宮博物院藏例,于足處環飾葉紋,也可資對比,錄于《北京故宮博物院藏珍品全集.青花釉里紅(上)》,上海,2000,圖版12。大英博物館另藏一例,錄于霍吉淑,《Ming Ceramics in the BritishMuseum》,倫敦,2001年,編號1:24。瑞士玫茵堂珍藏一列,拍賣于香港蘇富比2012年10月9日,編號17。元青花模印游龍圖高足杯,成交價RMB759萬瑞士玫茵堂藏?故宮博物院?藏品5337清乾隆 粉彩加墨彩御題詩雞缸杯“大清乾隆年制”款D 8 cm.RMB: 800,000 - 1,200,000造型規整。外壁通體繪庭園雞戲圖。庭園中洞石嶙峋,牡丹爭艷,雄雞昂首前行與童子嬉戲,四只小雞隨母雞覓食?;媸紊改?,設色妍麗無匹,所繪人物神形俱佳,另一面留白處墨彩書御題詩?!凍梢ぜΩ贅琛芳凇肚甯咦謨剖募肪砣?,作于乾隆四十一年,本品之制作應在其后,故本品據此可推為乾隆后期之少有佳作。整器以一器之微,融詩、書、畫、印諸美于其中,畫工、彩料至精至美,為御瓷雋品。兩岸故宮博物院和北京首都博物館分別藏有同樣的乾隆粉彩題詩雞缸杯。另胡惠春夫婦捐贈上海博物館也有同類藏品;大英博物館亦有兩只大維德爵士捐贈之藏品,可參見1991年版Catalogue of QingEnamelled Wares,編號A823和A827號。5331清康熙 郎廷極制斗彩過墻鳳鳴在竹斗笠盞“御賜純一堂製”款D 9.5 cm.RMB: 100,000 - 150,0005333清乾隆 粉彩通景山水圖方斗杯“如心堂製”款W 9 cm.RMB: 120,000 - 150,0005334清乾隆 粉彩加墨彩礬紅福如東海盞托一對“寶嗇齋製”款D 11 cm.RMB: 120,000 - 150,0005345清康熙 五彩立龍折沿小洗一對D 10.8 cm.RMB: 100,000 - 150,000備注:1990年購自上海收藏世家5351清雍正 墨彩加粉彩山水折腰小碗“大清雍正年制”款D 9.5 cm.RMB: 500,000 - 700,0005361清雍正 青花嬰戲圖四方倭角小瓶“大清雍正年制”款H 11.5 cm.RMB: 800,000 - 1,200,000備注: 英國倫敦蘇富比,2001年11月14日,Lot127,英格蘭和愛爾蘭南部私人收藏專場5362清雍正 青花梵文十字杵小盤一對“大清雍正年制”款D 11.2 cm.RMB: 300,000 - 400,0005336清乾隆 粉彩過枝花蝶癩瓜紋碗“大清雍正年制”款D 11 cm.RMB: 350,000 - 450,000備注:英國倫敦埃斯肯納齊舊藏(Eskenazi)

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May 2019

今春有喜:近現代名家“喜畫”清賞

舊時人們為慶賀和祈求人生,有福、祿、壽、喜四大喜事,俗稱“四喜”。另一種說法“久旱逢甘雨,他鄉遇故知,洞房花燭夜,金榜題名時”。后來文人畫家以喜鵲入畫,取其“喜”字,寓意深遠。今春,我們征集到名家齊白石、于非闇、徐悲鴻所繪“喜畫”數件,期與藏家分享畫中寓意佳趣。齊白石 喜上眉梢立軸 設色紙本165×43 cm1937年作齊白石曾說:為萬蟲寫照,為百鳥張神,要自己畫出自己的面目。喜鵲是自古以來是深受人們喜愛的鳥類,是好運與福氣的象征,「喜鵲登梅」亦是畫家喜歡的題材,畫家通過不同角度、不同表現方法,刻畫出「喜鵲」的神韻,給人們以美的享受。白石老人一生中創作了很多梅花喜鵲圖,他筆下的喜鵲英姿俏皮,風格各異,形神俱佳,活靈活現。特別是配上大寫意的梅枝之后,喜鵲就更加顯得細膩、出神入化,令人賞心悅目。齊白石一生畫了許許多多姿態各異的喜鵲,他通過喜鵲寄托了對生活的美好祝。于非闇 四喜圖立軸 設色紙本131×34 cm1936年作【著錄】《福田花雨——珍藏歷代名家作品集》卷一,第126、127頁,長江出版傳媒、湖北美術出版社,2014年。于非闇早年曾研究過北宋趙昌《四喜圖》,他在《我怎樣畫工筆花鳥畫》第二章“我所研究過的古典工筆花鳥畫”中提到趙昌《四喜圖》:“丙,趙昌四喜圖,絹本著色大立軸,原畫絹已受潮霉,但是神采奕奕,色墨如新。他是否趙昌,董其昌的鑒定不能即作為定評。但是作為北宋中期的花鳥畫來看,可疑之點卻很少。它描繪雪后的白梅、翠竹和山茶花,與那些噪晴、啄雪、鬧枝、呼雌的禽鳥。突出的塑造了黑間白各具情態的四只喜鵲,這些喜鵲比原物只大一些而不縮小。他對喜鵲用大筆焦墨去點去捺,用破筆去絲去刷,特別是黑羽白羽相交接的地方,他是用黑墨破筆絲刷而空出白色的羽毛,并不是畫了黑色之后,再用白粉去絲或刷出來的白色羽毛。這一畫羽毛的特點,自五代黃筌到北宋趙佶,可以看出是一個傳統。這一特點在南宋后就很少見了?!貝朔端南餐肌肥?936年所作,時于非闇正處于臨古階段,但畫家并不是一味的臨摹古人,也在作品中加入了自己的理解。 實則如畫家所言,其繪畫往往是“按照他的用筆和我的意思把它畫出來,這里面我的主觀成分比較多,同時又主觀的汲取它的好處?!憊雇擠泵?,坡石、修竹、白梅、山茶,四只喜鵲立于枝頭、巖石、坡地處,章法疏密有致,主次分明,絲毫不見雜亂和堆砌痕跡,只使人感到“喜鵲叫,喜事報,春來到”的熱鬧和喜慶,整個畫面呈現出富貴吉祥的典雅氣派?;幸桓分Υ右豢檠沂筇匠?,巖石角下竹葉、山茶花相伴相生,互為映襯,明亮鮮艷的紅色與綠色的修竹,白色的梅花形成鮮明的對比?;ㄒ隊盟捶笊拇臣擠ㄎ?,重彩敷色,用筆勁健,設色亦明快華美,富于裝飾性。四只喜鵲神態各異,它們之間的呼應和顧盼,令人體會到在一個祥和的春日花園中野趣活潑的情景。禽鳥的造型逼真生動,鳥之喙爪及根根羽毛均描寫得無微不至,筆法細致精謹,深得北宋人筆意。齊白石 五子登科大吉利立軸 設色紙本110×62.5 cm【著錄】《白石自珍》第74-75頁,天津人民美術出版社,2005年10月。白石老人畫雞,常有「將軍之儀」。觀此作中之公雞,尾羽高翹,俯身回首,似閱兵般審視著腳下的小雞,同時又似一位慈父在訓導年幼的孩童。這不禁讓人聯想到「五子登科」的典故——「竇燕山,有益方;教五子,名俱揚」,這正是老人在畫面之中所蘊含的更深層次的思想菁華。此幅的構圖也很講究,左上角斜伸出的一枝荔枝與大公雞的姿勢平行,小雞集中在畫面左下方,有聚有散?;嫻納室嘞嗟狽岣?,紅艷的荔枝和雞冠,瑩黃嬌嫩的小雞,還有濃墨寫成公雞尾翼。整幅筆精墨妙,情致有趣,是為白石老人晚年的佳作。齊白石 雙喜堅固立軸 水墨紙本137×34 cm1937年作題簽齊白石的花鳥畫受到八大山人的影響,作品放筆寫意,墨氣氤氳,于揮灑脫落之中見規矩,不拘形似之中得天趣。此幅作品既有八大山人的超脫古拙,又吸收了吳昌碩的金石趣味和構圖方式,富有變化?;幸凰踩盜⒂謔?,逗人喜愛。兩者神態自若,顧盼有姿,身上羽毛濃墨寫成,烏黑潔亮,益顯其質感。奇石挺立,以淡墨粗線幾道簡單寫出,有如隸書筆意入畫,見其方折起頓,厚實堅固,與喜鵲交織出輕重、動靜對比,趣味陡然而生,故題「雙喜堅固」,正與畫意貼合。此畫表達含蓄而又運筆大膽,不以拙重取勝,而以靈巧見長,神奇十足,是白石老人喜鵲圖軸中不可多得的妙品。于非闇 雙喜立軸 設色紙本100×55 cm【說明】原為顧澹明舊藏。顧澹明,廣東番禹人,高劍父弟子,擅長山水,人物尤工,曾在港舉辦個人畫展。著名作家顧家輝和歌唱家顧媚之父。富收藏?!岸嗍ふ蔽湔??!端病肺詵情溎饉位兆詒室?,全心全力追摹其法度之作。兩只喜鵲呼應顧盼,令人體會到在一個祥和的春日花園中野趣活潑的情景。鳥之喙爪及根根羽毛以宋人工寫之法刻畫入微,姿態嫻雅,一副生動活潑的景象。再看書法,與宋徽宗瘦金體中內聚外張的結構相比,于非闇的瘦金體顯得方正沈著。其用筆剛健清簡,下筆渾然天成,收筆尚重按勁點,撇筆末端纖細有力,也具有這一時期極強的個人面貌?;拇看?,寫的精妙,確可稱道是一件難得的佳作。徐悲鴻 暖春鏡心 設色紙本109.5×35 cm1940年作【展覽】張宗憲中國近現代書畫收藏展」巡展,上海2002年6月、香港2002年10月、臺北2002年12月?!局肌俊墩拋諳苷洳刂泄執榛返?3頁,香港蘇富比,2002年?!舅得鰲炕坡?、鄭應荃、張宗憲遞藏。此幅徐悲鴻《暖春》創作于1940年5月,畫于喜馬拉雅山之大吉嶺,在喜馬拉雅山大吉嶺山居三月是徐悲鴻一生中重要的創作巔峰時期,完成了醖釀已久的巨幅中國畫《愚公移山》。在徐悲鴻的動物畫中,鵝高貴而潔白,有敦實的體型和圓潤的頸項,神態顧盼生姿,來自于他對生活細致入微的觀察和堅實的造型基礎。徐悲鴻 寫生素描 1940年作與常見的覓食、戲水的鬧鵝相比,《暖春》中所描繪的三只鵝,兩只回頸酣然入睡,一只睡眼惺忪,仍守望同伴,率筆渲染的淡赭水岸,花青色的沒骨草叢,襯托出白鵝潔白的羽毛,通幅畫面色調給人以暖融融的感覺,充滿和曛的陽光,使觀者感受到從容、安然的自然氣息,一派祥和靜穆的天籟之美。徐悲鴻認為華貴與靜穆是藝術的最高境界,他的這幅畫詮釋了他所一貫追求的藝術理念,寄托了他對和平與寧靜生活的向往,也體現了他在大吉嶺山居生活的閑適心境。徐悲鴻畫鵝多畫白鵝,描繪黑鵝,素描中曾經有過,此畫中畫了一只墨色的黑鵝,用墨線勾寫,墨色點染而出,甚為罕見,識者當珍之?;坡?、鄭應荃收藏印齊白石 雙壽鏡心 設色紙本1938年作100×33 cm【著錄】1.《南黃北齊—黃賓虹齊白石書畫選》第228-229頁,人民美術出版社,2010年。2.《吳昌碩齊白石黃賓虹書畫選》第108-109頁,人民美術出版社,2012年9月?!舅得鰲?. 北京文物管理處簽條。2. 上款「品清」為程品清,曾任中國銀行北京地區經理。二十世紀三十年代初曾結識齊白石,相交甚密。當時齊白石曾請程品清為其理財,因此多有畫作相贈。程之長女系北京輔仁大學美術系學生,曾拜齊白石為師。東方朔在《神異經》中記載:「東北有樹焉,高五十丈,其葉長八尺、廣四五尺,名曰桃。其子徑三尺二寸,小狹核,食之令人知壽?!故傯宜斐晌泄俗J僮畛2捎玫耐及?。齊白石的壽桃,是他最受歡迎的畫題之一,二桃稱「雙壽」,三桃則謂之「多壽」,均表達美好祝福。齊白石成熟以后的作品,都是十分單純的,不作堆砌和復雜的描繪,看他的作品直白,但又并無單調感。這種純凈和凝練是一種對繪畫藝術的高標準和高要求。鮮艷欲滴的兩顆大壽桃均用沒骨畫法呈現,花青色桃葉以水色相破之法成之。洋紅、藤黃與花青形成了鮮明的對比,強化了審美的張力。白石老人畫桃偏愛暖色,洋紅的桃子在他的筆下有筆意,有筆痕,有重輕 ,有濃淡。他雖喜用純度較高的顏色,但又主張「古艷絕倫」、「艷不嬌妖」,詣在追求艷中求雅,雅俗共賞的效果。齊白石 大富貴圖立軸 設色紙本135×33 cm【展覽】「四絕—齊白石詩書畫印精品展」,保利藝術博物館,2010年4月?!局肌?.《寄萍堂畫錄》,圖版208,吉林美術出版社,2000年12月。2.《四絕——齊白石詩書畫印精品》,圖版137,保利藝術博物館,2010年。3.《嘉德二十年精品錄》近當代書畫卷一,第370頁,故宮出版社,2014年5月。白石老人從五十五歲定居北京以后,每到牡丹花開季節,必常到公園去參觀牡丹花的各種姿態。他畫牡丹能把富麗堂皇的景象描繪得最突出。老人到了九十歲以后,往往用極重的洋紅畫牡丹花,更覺得美艷絕倫。這是用濃色點畫的,也有濃色點后用更濃色勾瓣的畫法,更是別致。凡畫家到了「化境」,所謂舉手放足,安閑自在,怎樣畫怎樣成功,隨便一揮都合畫理,老人的造詣已經到了這種境界了?!搴狻洞蟾還笸肌肺資先艘孕ヌ旖罨⒌拿逍叢鶼擠蛉酥?。楊虎(1889-1958),安徽寧國人,字嘯天。一生從軍,1936年為淞滬警備司令,1945年授國民黨陸軍中將銜。1949年后寓居北京。白石1946年底的寧滬之行,為兩人認識之始。解放后,楊虎與白石的接觸較為頻繁,楊虎的夫人陶圣安曾于1950年拜白石為師。楊虎《大富貴圖》花葉豐滿,渾然一體,與從前枝葉分開的畫法不同,顯然已臻難得糊途、返璞歸真之高度。老人表現的是風中牡丹:風從左邊吹來,由左向右的筆勢似乎帶著瑟瑟的風聲,催動出花葉海浪般的韻律,雍容大度,墨色無礙,自在無法,體現著一種完全達于自由的生命境界。

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